呼吸感。”

“一个色弱的人，也许分辨不出细微的色差，但可能对明暗关系和质感有超常的敏感。”

“我们要做的，不是把所有人塞进同一个模子，而是为每件文物、每个修复阶段，找到最合适的‘人笔合一’。”

这番话在会议室里激起了涟漪。有人点头，有人沉思，也有人皱眉——要改变行之数十年的行业标准，谈何容易。

这时，一位坐轮椅的年轻女孩举手。她是中央美院的研究生，因车祸失去双腿，但双手极其灵巧。

“沈老师，”她声音不大，但清晰，“我学过古画临摹。老师们总说我的笔触‘太有性格’，不像古人。但我一直在想——我们临摹古画，到底是在临摹什么？是每一笔的精确位置，还是那种穿越时空的精神共鸣？”

沈砚眼睛亮了。他在写字板上快速写道：

...

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